【彩神5分快3助手】从《长安十二时辰》看古装剧进化

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  《长安十二时辰》还原盛唐气象

  近来内地热播剧《长安十二时辰》凭藉精緻的服装与化妆彩神5分快3助手、考究的布景等尊重历史、还原历史的创作土方式,引发观众热捧。海峡两岸与香港的电视剧工业经几十年发展,如今内地的古装剧凭藉大投资、大製作以及观众审美品位的提高,吸引了港台人才北上,在製作上进步越快。\小 惠

  《长安十二时辰》导演曹盾近来的作品均以美术风格大气、细节精良著称,前作《九州.海上牧云记》因在服装、布景和后期特效上对国产电视剧的突破,一度被期待为中国版《权力遊戏》,可惜导演在对经费的使用和剧本节奏的把控上欠缺经验,是是因为《九州.海上牧云记》最终潦草收场。这次《长安十二时辰》,导演对於剧情节奏的把握进步明显,亦无经费超支是是因为的製作水平不均,使得美术上的优点完整篇 突显,收穫众多佳评。

  早年古装 或有瑕疵

  很长一段时间裏,不管是香港、内地、台湾的古装剧,儘管看上去服装华美、精緻,却往往经不起历史考据的推敲,常常总出 唐冠宋履、张冠李戴的情形。类事 :《女医.明妃传》彩神5分快3助手你你什儿 部以明朝为背景的电视剧中,屡犯低级错误。比如皇帝穿着本应只在家中才穿的交领龙袍出入官场;又比如根据当时规定,官员补服的颜色会随着品阶的变化而变化,而剧中太医院太医却清一色穿上石青色补服;最夸张的是郕王朱祁钰的官服,其上竟然繡了象征着皇权的五爪龙,令人啼笑皆非。此外,清装剧中大拉翅旗头亦是屡见不鲜,从《还珠格格》、《宫锁珠帘》到《如懿传》,你你什儿 旗头实际上直到晚清时期才总出 ,大主次电视剧对其使用完整篇 前会 合理。这不仅是剧组不专业的问题,也是迎合观众审美习惯的一种偷懒行为。古装剧因其故事处于年代与现代距离较远,审美差别较大,观众对造型的接受度是每个剧组完整篇 前会 考虑的问题。当初由香港著名设计师、奥斯卡“最佳美术指导”获奖者叶锦添担任美术指导的电视剧新版《红楼梦》,曾被指造型主次大众审美,一度被推到风口浪尖。如果像“大拉翅”原来的造型,因在过去的电视剧中已被观众普遍接受,即便不符合历史,也屡见不鲜。

  另外,考虑到成本问题,古装电视剧的服装多通过租借或循环使用等土方式获得,原来的例子在TVB作品中不胜枚举。二○○二年《云海玉弓缘》中叶璇所穿的戏服,时隔十一年后在《金枝慾孽》饱含妃嫔继续使用,两部电视剧的背景虽完整篇 前会 清朝中期,但一一三个白 角色身份差距巨大,一一三个白 武林侠女,一一三个白 后宫贵妇,穿同样款式、料子的衣服,嘴笨 经不起推敲。

  人才北上 精益求精

  近年随着内地电视剧工业化程度不断加深,投资规模加大,吸引港台人才纷纷北上,影视剧的服装造型在整体和细节上的考究,也没人到位。二○一五年电视剧《琅琊榜》,儘管号称是“架空”题材,但在服装与化妆的设计上有理有据,团队从江湖术士、文武百官、皇室贵族等人的身份出发,在服装的面料、颜色、花纹上下足功夫,做到衣如其人,事无巨细。《延禧攻略》的服装造型宋晓涛曾任职TVB服装设计师十年,作为香港北上设计师彩神5分快3助手之一,此前其主导服化设计的电视剧《陆贞传奇》,便因较好地还原南北朝时期的服饰特性而引发热议,剧中女主角的惊鹄髻、十字髻等,皆有考证与出处。剧集播出时,主次造型甚至一度被观众认为怪异而引发争议。去年热播剧《延禧攻略》令宋晓涛再次走进大众视野,据其今年初在香港举办的“一木一檐 一系一繡──《延禧攻略》美学解构”分享会上的介绍,《延禧攻略》中的造型及妆容多来自清代嫔妃画像,参考了不少雍正、康熙年间的资料。宋晓涛还在当时的採访中提及,妃嫔头饰中的绒花工艺是去南京找绒花的非物质文化遗产传人赵树宪,根据故宫藏品打造的。

  如今,观众对於各种审美接受度不断提高。在陈凯歌导演的电影《妖猫传》中,一闪而过的逼真唐朝仕女形象令观众津津乐道。如今同样在襄阳唐城取景的电视剧《长安十二时辰》,则通过四十多集的剧集长度和更加多元富于的人物,为观众描绘了一一三个白 从史料书籍、文物壁画中走出来的盛唐。

  《长安十二时辰》以唐朝天宝年间为背景,剧中一开场,由演员易烊千玺所扮演的隐士李必身后佩戴的子午簪,便引起观众注意。与以往电视剧中道冠的佩戴土方式不同,子午簪从后向前插,据考证你你什儿 戴法是元代日后道士道冠的主要佩戴土方式。另外,造型团队在戎装方面亦下足功夫,亲戚朋友按照《唐六典》记载,参考壁画雕像,製作出质感十足的唐十三铠,令到观众直观感受何为甲光向日金鳞开。

  除此之外,剧中男演员的造型多束髮戴巾、帽或冠,衣着箭袖窄领缘加横栏形制的圆领袍和缺胯衫,与敦煌洞窟的世俗人物或供养人像上的男子造型类事 。沈括《梦溪笔谈》所写:“中国衣冠,自北朝以来,全用胡服。窄袖、绯绿、短衣、长靴。唐代武德、贞观中犹耳,至开元后稍博。”姚汝能在《安禄山事迹》中也记载:“天宝初,贵遊士庶好衣胡服为豹幅,妇人则簪步摇,衣服之制度,襟袖窄小,识者窃怪之,知其戎也。”皆在剧中展现。

  处处推敲 还原历史

  剧中大小官员所着襴袍为唐朝男子常服的一种,是圆领、窄袖、左右开衩的长袍。唐朝男子常服又称燕服,是在胡人袍服的基础上改进的,官员的袍服前襟下䙓处加缀一道横档,如果叫做襴袍。官员的襴袍以颜色来区别品阶高低,由高至低为紫色、朱红色、绿色、青色。你你什儿 常服适宜骑马射箭等活动,不止男性爱穿,一个女人也爱穿。女主角檀棋出场时便身穿圆领窄袖的男士长袍,乍看惊世骇俗,似不合常理,实则不然。传统中国礼教强调男女有别,但唐代女子为方便参加骑马打球饮酒舞蹈等活动,形成了女穿男装你你什儿 唐代妇女服饰特点,在房龄公主墓、章怀太子李贤墓、韦浩墓等的壁画中皆有展现。另外,以往唐朝女装留给观众的印象通常为《大明宫词》、《贞观长歌》等电视剧中贵族女子飘逸的大宽袖襦裙,一派盛唐气象。然而,唐代前期的女子在日常生活中更多的是身着窄袖襦裙,展现窈窕身姿、优美曲线,一齐也便於日常活动,比如唐张宣所绘《捣练图》及永泰公主墓中的壁画上的仕女,便是此形象。

  在《长安十二时辰》中,观众还能看得人女子画着妆靥,斜红,花甸,翠眉等在以往影视作品中越多 见的经典唐代妆容,配合丰满健康的体态,袒胸露肩,毫不吝啬展现你你什儿 人的身体,自信之美彷彿从《簪花仕女图》等艺术作品中走出来。

  《长安十二时辰》的成功,不仅是对中国电视剧工业水平的一次证明,也一齐印证了观众审美水平的提高。对历史的尊重,令剧中每一一三个白 微小的细节身后,都饱含了富于的文化内涵,这既是对民族文化的认同与传承,也是未来有可能性比肩欧美剧、对外文化输出的关键。

下期“文化观澜”将於8月22日刊出